在西方标准下，中国音乐该怎么做？音乐才子黄舒骏说：要先以达到西方标准的实力说服公众，再引导公众接受我们自己的美学标准，然后再谈超越。虽需时间，但非不可攻破。本期就为大家呈上黄舒骏的专访，看看他的音乐之路。

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1988 年，22 岁的黄舒骏出道，被誉为音乐才子，专辑《马不停蹄的忧伤》《雁渡寒潭》先后入选“台湾百大唱片”，短短几十年间，他又成为金牌制作人、导师、评委、投资人、创始人，曾为包括张国荣、王菲、张惠妹、Beyond 在内的多位歌手创作并制作专辑，担任 EMI 科艺百代唱片公司音乐总监，担纲多档综艺节目专业评委，制作原创音乐剧，创立高第资本和西东艺术。在跨越多个领域的探索中，黄舒骏用行动表明了自己面对挑战和变化的态度，以及他从未知到精通的生涯迭代与身份融合。

HBRC：当初为什么想做音乐？

黄舒骏：这是迟来的叛逆期，在我自我追寻的过程中，音乐是最早到来的机会。在20岁之前我从未想过要做音乐，在考入台湾大学大气科学系两年之后，我确定自己对这门学科毫无兴趣，开始大范围探索其他兴趣，比如写歌、舞台剧、打网球，还自编自导了一出剧。回顾来看，不论是成为音乐人，还是进入音乐剧领域，当时已经有了伏笔，后来逐渐由点成面、相互串联。我签约唱片公司的时候，告诉他们我写了几十首歌，其实只写了四首半，他们让我回去挑10首，组成第一张专辑，我硬着头皮回到家，在那一个月之内写了九首歌，《马不停蹄的忧伤》就是其中之一，后来竟然成了我的主打歌和代表作，几年前又变成音乐剧，这是一个很奇妙的过程。

HBRC：两张专辑成功之后，你对自己有什么规划吗？

黄舒骏：那时候我觉得这一生最过瘾的事，就是一年写10首歌，出一张专辑，到35岁就归隐山林，当时我非常笃定。那7年间我经历了绝对且纯粹的自我创作历程。有一天，我和一个编曲工作到天亮，去吃早餐，他随口说：“我觉得你也可以尝试帮别人写歌。”我非常愤怒，可是事后想起，又觉得不无道理，也许我陷入了一个过于自我的创作氛围，走不出来，受困于此。1995年我29岁，那一年我经历了快速且巨大的转变，从那时起，我开始成为更全面的音乐人。1995年年末EMI唱片公司找我担任音乐总监，我同意了，这是一个全新的阶段，除了个人创作、帮人制作，还要去对接其他创作者。

HBRC：进入新领域之前，有没有担忧？

黄舒骏：我喜欢接受挑战，喜欢做出人意表的事，很少担心做不好，这是我个性中的一个内核。我觉得，很多事情只要遵循“努力工作，逻辑思考”的原则，就能解决八成以上的问题，这是我至今做事的基本态度。没人告诉我音乐总监应该怎么做，我发明了“艺人白皮书”，内容包括我从艺人身上找到的特质、如何规划成功等等，很多人我都写过，比如张信哲、金城武、张宇。我反而觉得，因为这件事没做过，所以更值得我做，我是这样思考的。

HBRC：后来你做了很多事，是什么推动你不断突破自己？

黄舒骏：我对新事物总是保持高度敏感，兼有兴奋和警觉，所有新科技都可以是有力的武器，但最后还是需要人们用创造力和想象力驾驭，而你越是不去接触，就越是有可能被取代，被取代的部分也可能更多。以前我觉得自己走得很前端，现在我则想以最快速度赶上那些最前端的人，至少到今天为止，我仍然觉得这个世界的变化与我息息相关。

HBRC：有没有尝试过又后悔的时候？

黄舒骏：卖咖啡。那时候我还很年轻，没有任何商业逻辑，不知道需要搞清经营模式，做得不尽人意。不过我不后悔卖咖啡，而是后悔用那样的方式卖咖啡，如果今天的我来做，就不会如此。你看，任何小事都是经验的累积，我会后悔当时没做什么，而不会后悔当时为什么做。如果我没做过，我连怎么犯错都不知道，更不用说下一次该怎么当心，怎么做得更好。

HBRC：对于那些不了解你的人，你希望自己怎样被认识或记住？

黄舒骏：我刚出道不久曾经回答过这个问题，当时的回答依然适用于现在。我希望将来别人只称我为黄舒骏，不需要在这三个字之外添加任何一个名称，大家说黄舒骏就是这样一个人，人们心领神会，这就是我一生的追求。

HBRC：你怎样看待中国原创音乐剧的发展方向？

黄舒骏：不管音乐剧或是流行音乐，人们都在使用西方的标准做衡量，这些都是底层建筑。我们要先以达到西方标准的实力说服公众，再引导公众接受我们自己的美学标准，然后再谈超越，或者我们自己的特色。比如《吻别》是非常东方味道的歌曲，也成了传唱经典；周杰伦的代表作有《双截棍》，也有《青花瓷》。音乐剧领域也需要这样的人和组合，去呈现真正属于我们的、同时也可以触及西方观众的美感和标准。中国原创音乐剧要扩散出内循环圈，成为一个全球性的品类，可能还要一段时间，但只要有足够优秀的伙伴一起去做，它就并非不可攻破。

本文选自《哈佛商业评论》中文版2023年6月刊，原文请参照《多栖音乐人黄舒骏：没做过的事，更值得去做》一文

刘隽｜访 孙燕｜编辑

王一冰｜公众号文章编辑

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