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自上一部《法兰西特派》起，导演维斯·安德森已彻底走上“真人木偶剧”路线。所有角色都在他划定的取景框内以特殊的语调、模式进行表演。早十年的《布达佩斯大饭店》或是《月升王国》，叙事上仍能为观众带来戏剧性体验，唤起情感反应。观看《小行星城》（Asteroid City），却是一个情感上无法参与其中的过程。

沙漠小城，男人死掉妻子，离异的女明星坐在像橱窗一样可被他人观看的房间内，她说：“两个受伤的人并不表达痛苦，是因为我们不想。”安德森并不讳言维姆·文德斯对他的影响。如此情节设置，也很难不让人想到39年前的《德州巴黎》。不过，文德斯的“诗意现实”，仍流向传统戏剧模式，试图描摹人性共通的心理过程。安德森制造“虚假”，却产生了另一种布莱希特式的疏离效果——为观众设置共情障碍，令他们不得不“置身事外”地观看，以拒绝他们情感参与。无论欣赏与否，《小行星城》都是安德森电影语言的极致之作。